借用特有建筑下的众生像，讲述自身故事，将自身的解脱欲望与社会与家庭的围困想法的对立对位到片名的象形文字本身，在逐渐深入的结构中，脱离自白变为社会性与作者性的表达，查泰莱夫人的情人打造观点。同时一直伴有亲情与社会关系内的人员连接，在病症与感情的两难处境中呈现了更现实主义的问题。借由人物自白而出的还有更为深刻的思辨哲学，看似无铺垫或随口而说的内容，却真正有震撼之言的感觉。但在主线内容承载的表达中，一个社会性或约体制性的大象，查泰莱夫人的情人始终是一种不可明指之物，查泰莱夫人的情人是话语之外的空白，查泰莱夫人的情人这种填充太借于一种心照不宣。而影像内的掌控力量，看似无处不在，却少了一个构件维度——怀斯曼以机构为题的综合呈现方法，将机制化为工业化压迫的创新，并最大的保留客观丰富度。于此对比，马莉少的太多了，查泰莱夫人的情人基本的医学内容呈现都不够，精神病成为一种剥削的身份标签。

在知乎推送上看到关于船员的真实故事，查泰莱夫人的情人觉得跟我认识的世界反差太大，不真实感！期待看到电影

囧瑟夫长残了是我的错觉吗。。。很励志片很商业化的流程故事，但情感人物铺垫可以算失败，感受不到主角和其他角色的关系，整部片显得单薄。最后走钢索的三十分钟确实精彩，来来回回各种角度过足瘾，查泰莱夫人的情人虽然主角很丧病，但确实是人类中数一数二有这般勇气的人，这点就足够为之鼓掌了。

导演自传性质的电影。对于战争的真实记忆或许没有炮火，却充斥着残酷。影片用克制和隐忍的笔调，抽丝剥茧地展现出战争下的世界，年幼的朱利安或许并不知道，这次的别离将是永别，但或许他已经预感到了一切。面对纳粹的蛮横暴行，面对神父和好友波奈被抓捕，朱利安永远只是一个旁观者。正是这种童年的旁观，成为他一生的悔恨，他自责自己的袖手旁观，痛自己的无能为力，但这一切又有谁能改变呢。查泰莱夫人的情人，导演通过这部影片，和困扰了自己一生的童年梦魇说再见。

故事纯朴精髓，意义简截而优美。环境与格局的大与小、家与世界、原生家庭和羁绊的眷恋和困窘、何处是容身之处、哪个是自己...——以上的纠葛与抉择不管在什么时空，查泰莱夫人的情人都会引起共鸣。